Une ville de province à l’est de la France au début des années soixante… Après quinze années passées en Algérie, Mathilde, la sœur aînée, revient chez Adrien, son frère, ou plus exactement chez elle. Dans l’univers baroque de cette maison bourgeoise traversée par des personnages décalés, bouffons et poétiques, le frère et la sœur s’affrontent…

 Bernard-Marie KOLTES

Bernard-Marie Koltès découvre le théâtre à l’âge de vingt ans et reçoit un véritable choc quand il assiste à la « performance » de Maria Casarès dans Médée. Il décide alors de monter sa propre troupe, le « Théâtre du Quai », et d’écrire pour elle. Après L’héritage et d’autres textes publiés à titre posthume, il fait de nombreux voyages en Amérique Latine et en Afrique. Il doit y trouver l’inspiration : Sallinger et La nuit juste avant les forets sont écrits la même année, 1977.

Puis la rencontre décisive avec Patrice Chéreau qui monte Combat de nègres et de chiens en 83, Quai Ouest en 85, Dans la solitude des champs de coton en 87. Suivront Le retour au désert en 1988, Roberto Zucco en 89. Cette même année, il meurt du sida à l’âge de 41 ans.

Il est l’auteur français contemporain le plus joué actuellement dans le monde. Il aimait à dire qu’avant qu’on ne le découvre, il avait travaillé dans l’anonymat pendant dix ans…..

 L’ŒUVRE

Dans son principe dynamique, le théâtre de Koltès est une dramaturgie de la cruauté et de la violence : paroles, situations relationnelles, actes, contexte, tout y est tendu, menaçant, explosif - et finit par exploser. Les intrigues sont souvent ancrées dans une époque historique définie, plutôt contemporaine, c’est à dire que la violence y prend les couleurs de la société moderne.

Koltès a su entrelacer les mythes universels aux petites histoires d’un « roman familial » comme dans Le retour au désert, qu’il définissait non sans une certaine ironie « comédie provinciale ».

Petites histoires saisies dans la grande….

 PAROLES D’AUTEUR

J’étais à Metz en 1960. Mon père était officier, c’est à cette époque qu’il est rentré d’Algérie. En plus, le collège Saint-Clément était au cœur du quartier arabe. J’ai vécu l’arrivée du général Massu, l’explosion des cafés algériens, tout cela de loin, sans opinion, et il ne m’est resté que des impressions. Les opinions, je les ai eues plus tard.

J’ai tenu à ne pas écrire une pièce sur la guerre d’Algérie, mais montrer comment à douze ans on peut éprouver des émotions à partir d’évènements qui se déroulent au dehors. Car je crois qu’entre douze et seize ans les impressions sont décisives, c’est là que tout se décide. En ce qui me concerne, c’est probablement cela qui m’a amené à m’intéresser davantage aux étrangers qu’aux français. J’ai très vite compris que c’était eux le sang neuf de la France, que si la France vivait sur le seul sang des français, cela deviendrait comme un cauchemar, quelque chose comme la Suisse. La stérilité totale sur le plan artistique et sur tous les autres…

1988

 DISTRIBUTION